通过钢琴日常调律、整理的重要性，来看选择一台品牌钢琴的重要性，以及杂牌钢琴在使用过程中会遇到多少麻烦？

先来看一下钢琴在使用过程中容易出现哪些变化？

钢琴有8000多个零部件，结构复杂，各个零部件都有它的运行技术标准，比如说它的击弦点、击弦线、击弦高度、击弦分档尺寸、击弦距离、琴键下沉深度、键面平整度、键隙空旷度，击弦断联尺寸、挡接木接触位置、制音器启动参数等等等等。

不管是卧式（三角）钢琴，还是立式钢琴，在平时弹奏的过程中，它的各个零部件都会发生变化，我们从最常见的开始。

一、键盘下沉深度变浅（手感出现问题，琴键力度、灵敏度发生变化）

对演奏者来说，琴键下沉深度的深浅与音乐表现力有关，键深些似乎音乐层次就多些，就更容易控制和容易表现多层次的声音效果。但是，多数演奏家都认识到琴键很深的琴，在演奏速度极快的曲目时，难度就很大，以琴键较浅的琴去演奏就比较易于弹奏，难度较大的曲目也不易出错。

根据大多数人多年的经验，琴键下沉深度以l0mm正负0．5mm为标准，即9．5～10．5mm这个标准，能适应多数人的要求，个别人的特殊要求可以个别对待。

调整键深度道理很简单，操作也很容易，但比较麻烦费时，钢琴在出厂前的调整中有严格要求：白键面距中盘的高度、下锁门条距离中盘的高度，都有严格的要求。每个琴键毡垫下都加垫一些厚纸圈和一些薄纸圈，以便调整时增减。

钢琴在使用过程中，琴键深浅的变化是因琴键前端的毡垫受湿度变化而增厚的结果，很多工厂以前使用的纯毛毡垫，受潮后可增厚近一倍，干燥时又基本恢复原状，后来改为化学纤维制成的毡垫，从根本上解决了毡垫变化导致的键深浅变化的问题。但因钢琴基本为木材制成，尤其键盘、击弦机系统更是如此，所以因湿度变化而有些变化是难以避免的。

二、键卡钉的升高或降低（手感出现问题，琴键力度、灵敏度发生变化）

键盘属于一级杠杆，卡钉的调整至关重要，卡钉本身并不会发生多大变化，导致它升高或降低的是后枕呢或中档支架，如果湿度过大，后枕呢受潮后会骤然增厚，而后枕呢受潮的程度并不一定统一，有时候是高音部分多一些，有时候是低音部分多一些，有时候又是中音，不管是哪里，卡钉升高后弹奏的感觉非常糟糕，除了声音打“噎”外，榔头还死死地贴在弦上，难舍难分。如果是天气干燥，湿度过底，卡钉又会变得很低，造成击键“空动”，产生“连击”现象，就是你弹一下键，它会连击几下弦，手感十分蓝瘦。

三、对弦不正（音色出现问题）

由于湿度变化的影响，弦槌会出现缝隙不均匀，对弦不正的毛病，在中高音部分，正常情况下，弦槌是要击中三根弦的，可是由于湿度的影响，弦槌跑偏，它只击中两根或一根弦，在低音和最低音，它只击中一根弦，甚至出现无声的故障，弦槌跑偏后，整台琴的音色暗谈无光，缺乏饱满，更不用说美的享受了！对于跑偏的弦槌，调律师会使用专用工具加以校正，如果榔头受损严重，调律师还要对榔头进行打磨，否则校正榔头时会出现音色不统一的现象，不管是校正还是打磨，都甚是费时，费用不低。

四、申达钉与申达孔紧涩（弦槌回位缓慢或不能回复原位，造成二次击键无声等故障）

与卡钉一样，申达钉本身并不会发生多大变化，变化的是申达呢，申达呢和后枕呢一样，受潮后也会极速增厚，增厚后的申达呢会紧紧挤压申达钉，它们之间的摩擦增加，阻力加大，最直接的后果就是榔头回位缓慢或不能回复原位，造成二次击键无声等故障，调律师会根据实际情况，更换适合的申达钉，值得注意的是，在干燥的北方，故障现象刚好相反。

五、制音器不灵或延音失效（钢琴不止音，按下琴键，手指离开琴键后钢琴还在发声不停止）

(1)制音不灵的原因有如下几个方面：

①制音毡脱落；

②制音毡偏斜；

③制音毡上部或下部不严，未贴实琴弦，上下开口；

④弦面不平，即三根弦不在一个平面上；有一根弦突出或一根弦凹下去，不能使制音毡贴实；

⑤个别音制音不灵，有可能是制音头铁丝过开(离弦远)，多数音制音不灵，可能是踏瓣顶杆过高；

⑥制音弹簧折断或脱出，制音杆滑槽或弹力不足。

(2) 键按下在行程1／2时，也就是琴键按下一半的时候，制音毡启动离开琴弦，键复位制音毡复位贴紧琴弦，这一止、放音的效果虽然体现在制音毡上，但它的启动点是在联动器尾端的勺钉上，调整制音毡的启动时间是否在1／2行程时离弦，要调整勺钉的前后位置。这虽然简单，做起来难度很大。因为勺钉装置在联动器尾端，从击弦机前面看不到，熟练的调律师是用专用工具靠手上的感觉去调整勺钉的，实在找不准时，还要将击弦机取下以多口扳手进行调整，但此时又不能看到制音毡是何种状态，只能凭制音杆下部的平整情况试着调整。

还有其他各种零部件的变化，都需要调律师挨个细致的调整，有时候一台钢琴调整下来需要一天的时间，每次，调律师在给钢琴调音的时候都会做一系列的检查，他会告诉你哪里发生了变化，哪里需要做调整，调整所需的费用是多少，可是个别用户会觉得是不是这个师傅在忽悠我，心里这么想，可是嘴上并不这么说，师傅，这次就先不做调整了，等下次才一起吧！下次也许是三年或五年，再调的时候师傅又提出钢琴该做调整了，可是用户还是不接受调律师的建议，整台琴调到最后除了音准以外，其他都是有问题的。

最为严重的是一些学校与音乐校院的琴，由于钢琴的数量较多，立式钢琴正常调律一台300硬是压到一台100，甚至80，没有办法，调律师只能是一天调十台了，哪有时间做什么维修与调整，最后校领导只能对天感叹，同样是钢琴，咋差别就这么大呢？每年都调琴，咋这么快就报废了呢！

重点来了

由此可见钢琴定期调律的重要性，那么通过调律我们来看一下杂牌琴究竟是什么样的？以及使用过程中其实会遇到多少麻烦？（因为大多数客户是买来给孩子用，除了在琴不能用的情况下，大多数客户是不会发觉问题的。）

拿车来举例子，大家都知道只要是车就需要保养，钢琴也一样，绝大部分材料都是木材的，只要是木材经过温湿度差异就会有变化，但是优质木材与劣质木材变化的快慢不一样。

为什么品牌琴比杂牌琴的寿命要常，就是因为选材和工艺有很大的差别，拿音乐家命名的杂牌琴为例，一台琴起批（只要你是培训机构，一台琴也给你批发价）厂家给的价格是在6-8千左右，这个价格厂家还要有20%-30%的纯利润，也就是说一台琴材料+人工+物流成本大概是4-6千左右，一台琴有8千多个零件，成本却在4-6千左右。这样的琴，性能和寿命自然不言而喻。

这样的杂牌琴买回去会出什么问题？

上面调律所说的问题统统都会体现：琴键高低不平、琴键缝隙大小不一、琴键不起、弦槌缝隙大小不一、弦槌回落缓慢、连击等等一系列小问题，导致按键力度放生变化、灵敏度发生变化、音色发生变化以及比较难解决的杂音问题。

另外本人通过实践当中所遇到的杂牌琴还发现了比较可笑的一点：如果这台琴在培训机构放了半年左右，没等销售到客户家里问题就已经出现了，很多老师还是一脸懵逼的状态，因为她自己都不知道为什么会这样！

简单点说琴是木材做的，只要是琴就会发生变化，比如大品牌5、6年发生变化，小杂牌半年就会发生变化，也就是说小杂牌每半年到一年就需要进行大的整理，才能把它恢复到最佳的状态，需要这样频繁的维护他的寿命也自然不言而喻！由此可见选择品牌钢琴的重要性。