赵晓生，作曲家、钢琴家、音乐理论家与教育家，上海音乐学院教授，博士生导师。1981年至1984年，美国密苏里哥伦比亚大学客席教授。《钢琴艺术》杂志副主编、中国音乐家协会会员、上海音乐家协会理事、现代音乐学会副会长和东方音乐协会、日本音乐研究会会员。

今天

我们来看一下赵晓生老师

总结的钢琴练习八条法则

希望对各位琴童有所帮助

慢练是练琴之本，所谓“练琴”，不同于“演奏”，是在于通过“练琴”解决“演奏”所面临的一切问题。

就解决技术困难问题而言，只有八倍、十倍、十六倍地放大演奏的速度，才能在极其缓慢的速度中把音之间的相互关系理顺，然后逐渐将动作体系确定下来。

通过速度不断加快，达到演奏所需要的速度，这是较为人们所理解的“慢练”的出发点与作用之所在。

但“慢练”更为重要的作用在于如“放大镜”一般把音乐各个要素扩大，在极度放大的时值内把音乐表现的各个方面：发声、音质、乐句、和声、层次、进行的过程及结构等，非常充分地体现出来，这是“慢练”最核心、最重要的意义。

这是许多人不太愿意做的事，殊不知，钢琴这件乐器从来不仅仅意味着单纯的一件乐器，它还意味着交响乐队、室内乐队、重奏组合、大合唱、歌剧、管风琴等，意味着一切音响可能的综合。

因此，由人的两只手演奏的钢琴在任何情况下都不只在做一件事或两件事。

钢琴是一件极其复杂的乐器，其音乐包含着在任何音域中，以任何节奏组合复合起来的任何可能的音响。这一方面显示了钢琴音乐无限的丰富表现力，另一方面又带来极其困难的组合问题。

正因为如此，左、右手必须分开练习，因为每只手需要各司其职、各尽其能。每只手需要各自独立的层次、音响、功能、节奏。每只手愈独立，音乐的组织就愈清晰，分手练同样是使“练琴”更加有效的必须手段。

鉴于钢琴音乐的复杂性，光分手练还不够，必须更精细地分层次练，钢琴音乐必然是多层次的。

贝多芬《悲怆》第二乐章开端是经典的“旋律-低音-背景”三层次，随着“背景”成为两层次而增加为四层次；肖邦《降E大调夜曲》实际上是七层次：右手一层旋律，左手一层低音，四层背景，这一趋向至《降A大调练习曲》时增加至九个层面之多；拉赫玛尼诺夫《第三钢琴协奏曲》更将平面的声部层次添加到十余个之多。

以此标准衡量，钢琴音乐无一不是由多个独立层面所构成，并且在这些独立层面中暗藏着许多有内容、有意义、有趣味的进行、线条、和声、音程、节奏等。

发掘这些隐藏的线条对于组织音乐的立体性、整体性、新鲜感都有极大帮助。“分层次练”，区分各层次的不同功能、性质、音质、色调，是达到“立体化”演奏的必由之途。

许多学生喜欢老是从头至尾一遍一遍弹，不知分句练的重要性。音乐如同说话、朗诵，要一句一句说清楚，每个句子有开端，有过程，有需强调的关键词，有收尾，有语态，有语气。

弹好第一个句子才能继续弹好第二个句子，因此，要“音不惊人死不休”，“句不惊人死不休”，只有一句一句地把音乐体现出来，实现全曲的结构布局才有了基础。

对于背谱，有两种不正确的方法。第一，是在没有弹熟前从不背谱，而背谱只是手指习惯动作的条件反射的结果。

这种“用手背谱”的顺手溜的背谱法极不牢靠，因为音乐没有通过大脑的分析、构建、记忆，没有理性的指导。

第二，是一旦“背”出谱后就再不看谱，结果谱子在大脑的记忆中越来越模糊，最终不断出现偏差。

因此，真正正确的背谱记忆方式应不同于上述两项，最好在一接触新作品时就一句一句地分句背出来，用大脑记忆而不是靠手的动作惯性。

应当尽快把乐谱牢牢地刻印在脑海中，一旦背出后，就再不要背谱弹，而不断看着乐谱练习，观察乐谱，分析乐谱，研究乐谱，不断从乐谱中“看”出自己还不理解或被忽略的成分，加深对音乐的认识。

踏板是载舟之水，可以载舟，也可以覆舟。运用踏板固然可以增加泛音、突出和声、加强音响，但也同时有“自欺欺人”的危险，在踏板对音响的持续中，掩盖演奏中存在的许多细节问题。

因此，在练习阶段，最好绝大多数时间不用踏板练习，倾听“赤裸裸”的实际音响，不断修正、调整、改善自己的演奏。

另一方面，踏板是项复杂的专门技巧，要单独练习踏板，脚踩的运动状态既清楚又灵敏，使脚也能像手指一样地灵敏准确。

有许多人手跑得奇快，但脑子没有手快，大脑发出的指令往往落在手的后面，这是极其危险的。

大脑必须对每个动作预先发出指令，每弹一个乐句，需要大脑在一秒钟之内发出至少20—30个指令，才能控制在一秒钟内发生的所有事情。

所谓“大脑领先在手前面”，就是每一个肢体动作必须有充分的准备，有充分的控制，有充分的目的，有充分的欲望。

大脑也要充分训练，脑细胞应高速运转，控制动作，控制声音，控制和声，控制声部，控制踏板，控制结构，控制调性，控制音乐过程的“地图”。

总之，用大脑事先对每个细节发出指令，使脑子永远跑在手的前面，而不是让手跑到脑子的前面。

这是人类所共有的心理自然反应，即遇到难处会慌乱，事实上，许多事情要往反里想。

如遇到音多的就要交代清楚，放宽心怀，放宽速度；遇到困难之处不要急，一点一点分拆把最小单位一点一点弹清楚，就很容易了。

另有更多的例子，如：要往下用力先要往上作准备；慢的速度不要太拖；快的速度不要太赶等等，都应从相反方面来思考，来控制，才能走上正道。

所以，看见“音多”或“困难”之处非但不要慌乱，不要往前赶，反而应当稳住速度，然后一个一个细节控制好，一个一个环节咬住，就能化“难”为“易”。